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《你想活出怎样的生活》，它更接近绿野仙踪，为什么要给梦打分还是梦游仙境，或是混合了吉卜力与宫崎骏的过往……它属于很难一言概之的那种电影，无所不包，山川湖海爱，又在最后呈现一颗赤子之心。
想必，几乎不用老人家开口，观众靠眼睛看就能知道，这部谜一样的电影，耗费了多少的心血与气力。
后半生不爱创作，以黑吉卜力输出为己业的押井守，曾一语中的，形容过宫崎骏动画之优势所在：没有人会飞，但所有人都可以在做梦时，体验到飞的感觉，并信以为真
。
以飞翔为例，它似乎是人类进化过程中，被注入的梦之基因。梦里还可以发生很多事。你知道它是假的，你又希望它是真的。别说一个老头长者了，有时候，回想小时候，翻到童年照片，忆及少年时代，我们都会觉得，那就像是做了个梦——事情毫不深奥，可谓人之常情。《你想活出怎样的人生》讲的，就是类似的故事。
动画有“不真实”的先天属性，是脱自于作画与电影放映技术的一门营生，与真人电影所捕捉或模拟的物理/生理真实，是迥异的另一象限。换话说，吉卜力比真人电影更能表现“飞”这种不真实的，脱于日常生活的状态。看宫崎骏电影，是感觉派和体验派的想象享受。
无独有偶，科长新书《电影，我略知一二》第三章，谈起了看到一篇卢卡斯访谈，讲到了电影的“运动”——他说人可能是由鸟变来的，因为人的基因里残留着飞翔的记忆，所以人对运动非常敏感，电影中如果有大量的快速运动的镜头，观众就会兴奋，就会调动起他们对于飞翔的记忆。
科长继续写道，“人类是不是由鸟变来的？这个有待生物学家考证。但运动镜头确实会给观众带来生理快感，这也就不难理解为什么商业电影最喜欢拍追逐戏，像《007》系列电影里的汽车、摩托车追逐，《碟中谍》系列里的跳楼，或者武侠片里的飞檐走壁。电影的发明，有一种内在的动力，就是人类一直在寻找某种方法，来记录和表现我们身处其中的现实世界。
”
假使你已经对港片和好莱坞的飞车戏，大陆电影的潜水戏之举动，有深度疲乏，那么，飞翔依然是相当高级的“运动体验”。
除了擅长飞翔的运动，像宫崎骏在《千与千寻》表现海面上的列车，其拟真体验，同样令人难忘——恍然之间，如同与那些透明状的影子乘客为伴，观众与小女孩都像置身梦中奇境。
《你想活出怎样的人生》的开头，则有表现失火现场的空气蒸腾，氛围紧张，整个画面都在燃烧，似乎要溶化一般。少年在人群中飞驰穿梭起来，此等大场面，若在真人影史名片中，它会被描述为——只能烧一次，烧完就完了，失败了就失败了。真要再烧一次，制片人要自杀。基本上，开片这一场大火，感受度也是跟飞了一样，是驾驭想象的流畅真实感。
火之艺术一上来，就是宫崎骏动了真格，不用铺垫，无需遮挡。我开始盘道，宫崎骏该不是想把火、水、木、金、土几种物质元素，全部展示上一遍——结果几乎就是了。每进入一层异世界之后，似乎没有特定的触发机关设定。时而海洋，时而天空，时而西洋高塔，是建筑于宫崎骏的意识流之上。摇摇欲坠之际，也是回到现实之时——这不就是寻常人，有事没事，都会做的“梦”嘛。
举例，雾子喝退鹈鹕后，带着少年在激浪中上帆船。从实际剧作用途来说，她早已表现过标志性的女性人物英勇。这一段，纯粹是为了作画场面的细腻度与艺高人胆大之展示。浪很大，很真实，宫崎骏和吉卜力很会表现水，人与船和浪之间并置的空间关系，仅此而已。类似炫技画和场面活，电影里还有很多。
活到愈老，宫崎骏除了有波妞般的返璞归真，《你想活出怎样的人生》仍是部精益求精的吉卜力动画，同时也是宫崎骏返老还童的《梦》（黑泽明）和《八部半》（费里尼）——可能《风起》更像《梦》，那这一次，是供猜谜的《八部半》。貌似艰涩，其实遗留了一把现代日本的历史钥匙，一撬就开。
有人也会从找妈的情感角度，认定影片是一个单纯不过的思亲故事。可是，从大陆独有保留下来的日本原译名，它是一本完成于1937年，流行于1945年战后的启蒙读物。有这个重要时间跨度在，加上电影首尾，讲《你想活出怎样的人生》是宫崎骏对现代日本的思考，并不为过。
角色上，原著小哥白尼与舅舅，也呼应了电影里的真人与老舅。只是，不同人手持的历史版本不太同，从极简化到太学术，必然都有。好比有人提到日本，只会想到鬼子，有人会认为，手持能剖开一切的《菊与刀》，有人则会引入深度研究大部头，从幕末倒幕明治大正昭和平成讲到令和，令人畏怯。
电影并非严丝合缝的教材指南，能与现实嵌套。仅能说《你想活出怎样的人生》的形状与轮廓，同历史的痕迹，貌似相近，有趋同之势，及至于细节上，实不必太过认真。比如前面提到了的，它有为了作画的纯粹炫技展示。又有，在爬高塔处，鹦鹉大王为何要像《指环王》那样砍掉楼梯呢，乃至穿越地道，还有黏腻油滑的爬虫行走。这些无非从故纸堆里，找到草木人间之类的凭证，也是老人家拉拉杂杂，觉得这里哪里都该上几笔，多几幅原图的创作惯性使然。
我对电影印象较深的，是母亲选择回到她的世界——那场大火的开头。当一个少年懂得区分生命的实然（母亲会离去）与应然（永远思念着母亲），如同宫崎骏这样贯穿一生去思念。母亲的殊途选择，不如说是他放开思念之手的选择。有这纠结了大半部程的理性选择，它已凌驾于大多数动画片，甚至是真人电影。再一深刻印象，是给苍鹭配音的菅田将晖，不仅魔性，个性十足。联系及华语动画片的配音观影体验，令人忧思动画制作，的确是要依托工业的——哪怕是在声优献声的环节上，不能以现实名气，来代替角色人物的真实度。
我在《非必要清单
》的1987年份，选择了《龙猫》。又在1993年份，选择了吉卜力作品中，最少有宫崎骏之手干预的《听到涛声》。是这个人对吉卜力情有独钟吗？其实，还真不敢自认。就如同这十年间，宫崎骏作品，突然一次又一次次，被引进到大陆重映，令新一世代的观众，乃至我这样的中年观众，可以在电影院重温他的动画片。应该说，也没有人会讨厌宫崎骏的动画吧？至少，我把吉卜力，视作了和香港电影一样，早已融入到了成长经验——如同《圣斗士星矢》或者《灌篮高手》。
有这么一个朝花夕拾的尾声，倒不是要特地拔高。我是影片快下线之际，一个人在电影院看的《你想活出怎样的人生》。彻底沉浸，不受干扰的接受与吸收，显然奏效。观看过程中，我一再想起二十多年前，一个人在山间小学教室楼，看的《风之谷》和《幽灵公主》。宫崎骏与吉卜力所制造的沉浸体验，仿佛这个世界只有我一个人，在那领略着另一世界的神奇与魔幻。这等奇想，当然是不真实的。可是，我当时就真那么想的。一直到现在，更是。
·END·
作者
